Dieudonné Larose, le legs inachevé d’une voix qui s’éteint

Port-au-Prince l'avait vu naître en 1945, mais c'est le Nord et le froid nord-américain, et plus précisément canadien, qui avaient conquis son cœur. Pendant plus de quarante ans, cette voix unique, ce timbre original a porté le kompa avec une élégance flamboyante, devenant l'un de ses piliers les plus excentriques.

Ses débuts dans des formations locales, son ascension au sein du Shoogar Combo, son passage marquant au sein du Dixie Band : chaque étape annonçait un destin particulier. Puis vint la fondation de Missile 727, ce groupe québécois qui, pendant plus de trente ans, a fait rayonner le « Kompa dirèk » auprès de la diaspora haïtienne et caribéenne.

En solo, Larose poursuivait sa quête d'innovation, enrichissant le genre de nouvelles sonorités et d'arrangements sophistiqués. « Accident », « Mandela », « Jolie Minou », « Guerre mondiale » : ses tubes racontaient la vie, l'amour, la souffrance et l'espoir d'un peuple entier. On le décrivait comme un professionnel exigeant, profondément attaché aux couleurs locales qu'il incarnait avec authenticité.
 
Pourtant, comme Dadou avant lui, Larose porte ce que certains considèrent comme une ombre au tableau de leur carrière remarquable : le silence sur la transmission. Car, si ailleurs dans la Caraïbe et en Afrique, des artistes de son envergure investissent leur notoriété dans l'éducation musicale, Haïti peine à suivre. À titre d’exemple, toutes proportions gardées, la Fondation Bob Marley a financé plus de deux mille bourses et soutient huit écoles primaires en Jamaïque. Au Sénégal, Akon rêve d'écoles de musique à travers le continent, son « Akon City » devant accueillir une université dédiée à l'enseignement musical. Au Nigeria, Rema vient d'inaugurer le plus grand institut de musique d'Afrique, entièrement gratuit pour les jeunes talents.

Face à ces exemples, la mémoire de Larose, à l’instar d’autres grands noms de la musique, interroge. Je n'ai trouvé aucune trace d'appel public de sa part — ni de Dadou, d'ailleurs — à l'État, à la société civile ou au privé, pour plaider en faveur d'un conservatoire, d'une école de musique, de toute structure digne de leur héritage. Peut-être me suis-je trompé par ignorance ou par omission. Si de tels efforts ont existé, qu'ils soient célébrés. Sinon, que ce silence devienne un appel, sinon un réveil. Les artistes encore sur scène ont devant eux une nouvelle responsabilité à partager : s'engager en faveur d'un enseignement musical structuré, c'est offrir au pays un avenir à la mesure de ses génies passés. C'est transformer l'admiration en fondation, l'héritage en avenir.

En s’engageant dès maintenant en faveur d’un enseignement musical durable, ils offriraient au pays un nouvel élan culturel à la hauteur de ses génies passés et recevraient un hochement de têtes de ceux qui les ont devancés dans la lumière.




Sources :

1. « Décès du célèbre chanteur Dieudonné Larose » – Le Nouvelliste, 9 janv. 2026. Annonce le décès du chanteur haïtien Dieudonné J. Larose, survenu le 9 janvier 2026 dans un hôpital de Laval (Québec), à l’âge de 80 ans (né en 1945). Mentionne ses succès «Accident», «Mandela», «Jolie Minou» et son influence sur plusieurs générations. (Utilisé pour la date et le lieu du décès, ainsi que pour son âge et ses chansons emblématiques.)
2. « Décès de Dieudonné Larose, interprète du tube ‘Mandela » – RCI Martinique, RCI Web, 9 janv. 2026. Article relayant l’annonce du décès (âge 80 ans) et soulignant le tube «Mandela» qui a marqué sa carrière. Indique qu’il était chanteur du groupe Missile 747 et qu’il aura marqué la musique haïtienne par ses chansons engagées et sa génération. (Utilisé pour la date de décès et l’évocation de son titre phare «Mandela».)